Veredicto

Aproveche sus fortalezas (y no espere una escala de sala grande) y el Sonus Faber golpea mucho más de lo que falla.

Introducción

Las actitudes parecen estar cambiando en Sonus Faber. Desde que la empresa comenzó a funcionar, hace casi 40 años, sus productos han sido descaradamente caros y, en consecuencia, lujosos.

Es cierto que ha habido algunos intentos de interactuar con los niveles superiores de la corriente principal en ese tiempo, pero su nueva gama Lumina es cómodamente la serie más asequible de altavoces que Sonus Faber ha desarrollado, y estos pequeños montadores de soporte Lumina 1 son los más asequibles. asequible del lote.

Pero al sumergirse muy por debajo de la marca de £ 1K, Sonus Faber se está poniendo en competencia con algunos de los grandes bateadores: Bowers & Wilkins y KEF, por nombrar solo dos. ¿Tiene la empresa lo necesario para dejar su huella?

El Sonus Faber Lumina 1 ya está a la venta, con un precio de £ 799 en el Reino Unido por un par. Como ya se mencionó, esto los compara con algunos diseños probados y muy bien considerados: el espléndido 606 S2 Anniversary de Bowers & Wilkins y el igualmente admirable LS50 Meta de KEF se ubican a ambos lados del Lumina 1 en términos de precio. Como resultado, Sonus Faber tiene mucho trabajo.

Los clientes estadounidenses pueden esperar desprenderse de $ 899 por su par de Lumina 1, mientras que sus contrapartes australianas deben presupuestar AU $ 1599 o más.

Diseño

• Útilmente compacto
• Materiales de primera
• Elección de acabados

Siempre que no espere una desviación radical de la norma, el Sonus Faber Lumina 1 es un altavoz bastante bien diseñado e innegablemente bien acabado.

El panel frontal con un acabado prolijo está disponible en una selección de chapas de madera auténtica: elija entre wengué o nogal. O también hay una alternativa de color negro brillante disponible. Sin embargo, no importa cuál elijas, contará con algunos acentos cromados brillantes alrededor de cada carcasa del conductor, lo que, al menos para mí, recuerda nada más que la parte trasera de un viejo Rover 600. Envolviendo la parte superior y lateral del El gabinete en cuero tampoco hace nada para disminuir el ambiente de ‘Rover de la vieja escuela’.

Por supuesto, un hombre ‘bastante tacaño’ es ‘lujosamente sofisticado’ de otro, por lo que vale la pena ver el Lumina 1 ‘en carne y hueso’ antes de tomar una decisión. Sin embargo, lo que no está sujeto a debate es la calidad de estos materiales o la forma en que se implementan. O su tacto, para el caso.

Las dimensiones hacen que el Lumina 1 sea una excelente opción para salas de escucha más pequeñas, y el puerto bass reflex de disparo hacia adelante los hace aún más flexibles en términos de posicionamiento. Los Sonus Faber se colocan sobre pequeños plintos de plástico (que se ven y se sienten un poco más prosaicos que el resto del gabinete), cuya parte frontal está ventilada para permitir que el puerto haga lo suyo.

Características

• Baja sensibilidad equivale a hambre de energía
• Tweeter de 29 mm y controlador de medios / graves de 120 mm
• Terminales de dos hilos niquelados

A pesar de sus proporciones manejables, a nivel eléctrico, las Lumina 1 son un poco más complicadas. La sensibilidad de 84dB y una impedancia nominal de 4ohms significa que necesitarán ser alimentados por un amplificador con un poco de empuje si quieren funcionar a su nivel óptimo.

No importa el amplificador que implemente, impulsará un gran tweeter de cúpula blanda de 29 mm y un cono de medios / graves de papel de 120 mm en cada altavoz y, si su amplificador (y su presupuesto de cable de altavoz) está a la altura, ambos pueden ser accionado de forma independiente gracias a los postes de enlace de dos cables de los altavoces. De lo contrario, el crossover está a unos 2 kHz normales.

Calidad de sonido

• Integración fluida del rango de frecuencia
• Presentación directa pero civilizada
• No son los oradores más hábiles rítmicamente

De alguna manera, el Lumina 1 es tan exitoso como cualquier alternativa de precio comparable. Por supuesto, esto significa que de alguna manera no lo son, pero difícilmente parece el lugar más caritativo para comenzar.

Escuchando You Goin ‘Miss Your Candyman de Terry Callier da una descripción bastante completa del Sonus Faber. Son una escucha bastante asertiva y sorprendente; no hay equívocos en el sonido de Lumina 1, sino más bien una entrega directa e inequívoca de la música.

Las bajas frecuencias carecen inevitablemente de una pequeña extensión, pero los graves que producen estas cajas son con cuerpo, tensos y agradablemente detallados. En el extremo opuesto del rango de frecuencia hay una buena combinación de mordida y delicadeza, por lo que los sonidos agudos son convincentes como resultado. Y en el medio, el Lumina 1 hace un trabajo genuinamente impresionante con las voces: revelan una pila de detalles relacionados con el tono y el timbre y, en consecuencia, un cantante tan individual y distintivo como Callier suena con carácter. La integración entre los dos controladores es impresionante y hay una unidad real en la forma en que Sonus Faber presenta la grabación general.

Como habrás adivinado, dadas las limitaciones físicas bajo las que funcionan estos altavoces, no son la escucha más expansiva o dinámica, ciertamente no en lo que respecta a la gran dinámica ‘LOUD / quiet / LOUD’ de una grabación. Y la melodía de Terry Callier también destaca una leve, pero definida, falta de habilidad rítmica; esta es una grabación sinuosa y ágil, pero el Lumina 1 realmente no tiene las caderas para ello. Son un poco inexpresivos en lo que respecta a los ritmos y, por lo tanto, no son fanáticos de la pista de baile.

Parecen más felices cuando se trata de grabaciones tan compactas y manejables como son. Pruebe These Days de Nico, por ejemplo, que no tiene un interés real en el ímpetu rítmico, y Lumina 1 es una escucha genuinamente agradable y atractiva. Aproveche sus puntos fuertes, entonces, y los encontrará compañeros muy agradables.

Especificaciones

Veredicto

Una cámara para exteriores comparativamente barata, la EZViz CTQ3N hace lo básico correctamente: tiene video de buena calidad durante el día y la noche, y puede usar la configuración de la cámara para reducir las notificaciones. El almacenamiento en la nube es caro (es mejor usar la ranura para tarjetas microSD) y la instalación puede ser un poco complicada.

Introducción

EZViz es un constructor de una buena reputación por sus cámaras de alta calidad de imagen y de bajo precio. La EZViz CTQ3N es una de sus cámaras más baratas hasta el momento, pero este modelo para exteriores es capaz de disparar a todo color durante la noche y no requiere suscripción.

La aplicación es un poco complicada de usar y la calidad de imagen no es la mejor que puede ofrecer la competencia, pero dado el bajo precio, esta cámara es una ganga.

Diseño e instalación

• Conector de alimentación complicado
• Wi-Fi o Ethernet opcional
• Soporte flexible

Una cámara para exteriores, la EZViz CTQ3N viene con un soporte flexible que debe perforarse en una superficie. Puede montarse horizontalmente, como en una cerca, o puede montarse en el techo, inclinado hacia abajo.

Gracias a la rótula en el soporte, hay una buena cantidad de flexibilidad en esta cámara, por lo que es bastante fácil hacer que apunte donde lo desee.

Este modelo es una cámara Wi-Fi, como probablemente pueda ver por las dos grandes antenas en el costado del cuerpo de la cámara. Si bien estas no son la característica de diseño más atractiva, al menos significan que es más fácil obtener una buena recepción inalámbrica, que es algo muy importante cuando la cámara está afuera.

Si lo prefiere, hay un puerto Ethernet para que pueda conectar la cámara a su red doméstica. EZViz proporciona un kit resistente a la intemperie para esta conexión; Es una pena que no ocurra lo mismo con la entrada de alimentación de 12v. Esto debe estar envuelto en cinta impermeable para proteger la cámara.

Una conexión Power over Ethernet tendría aún más sentido, enviando datos y apagando un solo cable.

Una vez colocada y encendida, la cámara se puede conectar a su red mediante la aplicación EZViz. En mi caso, solo tomó unos minutos poner la cámara en funcionamiento.

Características

• Detección de personas en la cámara
• Grabación en SD o en la nube
• Las zonas de detección de movimiento reducen las notificaciones

La cámara viene con configuraciones predeterminadas. De inmediato, comienza a monitorear el área local y carga videos a la nube gracias a la prueba gratuita de almacenamiento en línea de EZViz CloudPlay. Una sola cámara cuesta £ 2.99 al mes por tres días de historial de video (£ 29.99 al año), o la friolera de £ 9.99 al mes (£ 99.99 al año) por un historial de video de 30 días. También hay opciones disponibles para cuatro cámaras.

Eso es comparativamente muy caro. Compre una cámara Ring y por £ 8 al mes obtendrá 30 días de historial de un número ilimitado de cámaras y funciones adicionales para Ring Alarm.

Si va a obtener almacenamiento en la nube aquí, el plan básico de 3 días tiene más sentido. Alternativamente, puede insertar una tarjeta microSD en la cámara (hay una ranura para atornillar debajo) y usar almacenamiento local en su lugar.

Todos los videos guardados están disponibles a través de la aplicación. Toque la miniatura de la cámara y vaya a la sección de visualización en vivo, que también tiene una lista de miniaturas para las grabaciones. Puede tocar cualquiera de estos para ver la grabación, pero no puede descargarla desde aquí.

En su lugar, debe ir a la biblioteca de videos (disponible para metraje local o CloudPlay) y puede ver todos los clips grabados disponibles. Desde aquí puede descargar un video, que se guarda en el álbum de la aplicación, y desde allí puede guardarlo en la cámara de su teléfono. Eso es un poco más complicado que poder guardar un clip directamente en su teléfono pero, dado el bajo precio, es algo con lo que me siento cómodo viviendo.

Con los controles básicos, es probable que reciba muchas notificaciones y clips. EZViz tiene algunas características que pueden ayudar. Primero, puede activar la Detección de forma humana (eso es detección de personas para mí y para usted), que utiliza el procesamiento en la cámara para advertirle solo cuando se detecta a una persona.

También es bastante preciso. Claro, obtiene algunos errores, como ocurre con todas las cámaras que ofrecen características similares, pero la CT3QN tiene razón la mayor parte del tiempo.

En segundo lugar, puede usar zonas de detección de movimiento, por lo que solo recibirá alertas y grabaciones cuando se detecte movimiento en estas áreas. La herramienta es un poco más rígida que con otras cámaras: la Arlo Pro 3, por ejemplo, le brinda un control preciso y puede tener zonas de formas extrañas, mientras que la EZViz CTQ3N le permite seleccionar solo zonas rectangulares. Sin embargo, funciona en gran medida y me impidió recibir demasiadas alertas.

También hay una opción para programar cuándo recibe alertas. La cámara seguirá grabando, pero no le molestará. Hay una opción para armar o desarmar todas sus cámaras para que dejen de grabar, además de una nueva función de Geofencing que puede habilitar o deshabilitar las cámaras automáticamente según su ubicación.

Desde la vista en vivo, puede ver exactamente lo que está sucediendo, pero como esta cámara no tiene un altavoz, no puede conversar con nadie que pueda ver. También hay un botón de Defensa activa, que hace que el foco de la cámara parpadee. Eso puede advertir a alguien que está siendo grabado, pero no es una función tan útil como en las cámaras EZViz que tienen un altavoz, ya que aquí Active Defense también reproduce un sonido de sirena.

Hay un foco dentro de la cámara que le permite disparar a todo color durante la noche. De forma predeterminada, el foco se enciende por la noche y permanece encendido. Con la cámara apuntando a mi cocina, sentí como si estuviera tratando de significar una escapada de la prisión y tenía focos sobre mí.

Hay una opción para configurar el foco para que solo se encienda cuando detecte movimiento, lo que tiene mucho más sentido y es la opción predeterminada en cámaras similares, como Arlo Ultra.

Las habilidades de Amazon Alexa y Google Assistant están disponibles, por lo que puede ver la transmisión en vivo de la cámara en una pantalla inteligente compatible.

Calidad de la imagen

• Un poco más de nitidez de la imagen
• Video claro durante el día
• Gran vision nocturna

Con su ángulo de visión de 120 grados, el EZViz CTQ3N no tiene el campo de visión más amplio, particularmente para una cámara para exteriores. Sin embargo, aún pude capturar una buena parte de mi jardín, centrándome en la puerta trasera.

Durante el día, la cámara toma una imagen agradable y bien expuesta, incluso cuando mira hacia el sol. Hay una gran cantidad de procesamiento en curso, con mucha nitidez artificial, por lo que la imagen final no parece particularmente realista. Sin embargo, los detalles son lo suficientemente buenos como para que pueda ver claramente lo que está sucediendo y sea posible identificar a las personas.

Con el foco encendido, la calidad de la imagen sigue siendo similar por la noche, lo cual es bueno de ver, y mucho mejor que la imagen IR en blanco y negro habitual que toman muchas cámaras.

Sin el reflector encendido, la cámara toma de forma predeterminada imágenes en blanco y negro, iluminadas por infrarrojos. El alcance es bastante bueno aquí, como puede ver en la toma de muestra a continuación: puede verme en la cocina a unos buenos 40 pies de distancia.

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Especificaciones

Una herramienta inteligente que utiliza plasma para disolver las moléculas de olor, Bosch FreshUp puede dar a la ropa una nueva vida sin tener que lavarla. Es portátil y tiene una buena duración de la batería, pero el alto precio y el hecho de que en realidad no limpia las manchas limitarán el atractivo.

Introducción

¿Cuántas veces ha tenido que lavar la ropa, no porque esté sucia, sino porque ha comenzado a oler a causa del fuego o de especias fuertes al cocinar? Con Bosch FreshUp puede eliminar los olores de la ropa sin tener que lavarla, lo que le permite revivir las prendas rápidamente.

Es útil en algunas situaciones, pero el alto precio y el hecho de que FreshUp no limpia limitarán un poco su atractivo.

Diseño y características

• Cargas vía USB
• Fácil de usar

Una pastilla larga y delgada (37 x 160 x 65 mm, 200 g), el Bosch FreshUp se parece un poco a un cargador de batería portátil. Dale la vuelta y verás una pequeña barra, que es donde ocurre la magia.

Cuando el FreshUp está encendido y se ilumina en blanco, está listo para usarse. Sosteniéndolo como un cepillo de pelusa, presiona hacia abajo y pasa el dispositivo sobre su ropa, volviendo la luz violeta para mostrarle que está funcionando.

Utilizando plasma generado por ionización, FreshUp disuelve las moléculas de olor en su ropa automáticamente. Puede usarlo en la mayoría de las telas secas, como algodón, poliéster, lana y seda, pero no puede usarlo en cuero, piel (real, que no debe comprar de todos modos, o sintético), metal, espuma o cualquier cosa viva. .

Cargado a través de USB, el FreshUp dura alrededor de 60 minutos y tarda hasta cuatro horas en recargarse. Dado que Bosch dice que puede hacer una prenda completa en dos a cinco minutos, el FreshUp debería durar un fin de semana completo de campamento con una familia de cuatro.

Actuación

• Elimina fácilmente la mayoría de los olores
• Un olor ligeramente desagradable después de su uso.
• Buena duración de la batería

Antes de entrar en los resultados de la prueba, es importante señalar que FreshUp no limpia la ropa. Entonces, aunque Bosch dice que puede eliminar el olor a sudor de la ropa, en realidad no está limpia al final. ¿Tienes una mancha? Difícil, esto no lo eliminará.

En cambio, FreshUp se trata de eliminar los olores. Si ha estado sentado alrededor de una fogata o tiene ropa mohosa por estar en una maleta, entonces para eso está diseñado FreshUp.

Bosch envió algunas muestras de olores a la tela y una pequeña pasada con FreshUp fue suficiente para eliminarlos. También lo pasé por una prueba más dura: después de un fin de semana de acampar al aire libre alrededor de una fogata, mi chaqueta y pantalones apestaban a humo.

Normalmente, tendría que lavarlos para eliminar el olor, pero un poco de limpieza suave del FreshUp, mientras usaba la ropa, fue suficiente para eliminar el olor. Mi vellón más grueso necesitó un par de tratamientos para eliminar completamente los olores, pero mis pantalones fueron más rápidos de tratar.

Un cárdigan de lana resultó ser un desafío más difícil. Eso requirió un par de intentos, colocar el cárdigan sobre una tabla de planchar, para eliminar el olor. Sin embargo, elimine el olor que hizo FreshUp.

El uso de FreshUp genera pequeñas cantidades de luz ultravioleta y ozono, por lo que al principio percibes un olor ligeramente desagradable en tu ropa, aunque este se disipa muy rápidamente sin dejar nada atrás.

Como refresco portátil, FreshUp funciona de manera brillante y, a menudo, puede significar que no tienes que lavar tu ropa cuando no está sucia pero huele un poco. Sin embargo, este es un dispositivo costoso, y puede encontrar que si tiene un ciclo de actualización de vapor en una lavadora (muchos de los que figuran en mi guía de mejores lavadoras lo hacen), entonces esto puede funcionar también para usted.

Mejores ofertas

Especificaciones

El formato AVCHD se está convirtiendo rápidamente en el estándar para las videocámaras HD. Con el lanzamiento de Everio GZ-HD40, HD30 y HD10, JVC finalmente se subió al carro. Pero donde el HD40 y el HD30 todavía cubren sus apuestas al ofrecer también compresión MPEG-2, el Everio GZ-HD10, lanzado al mismo tiempo, llega hasta el final. Solo ofrece AVCHD, y también pierde la resolución Full HD que ofrecen sus hermanos mayores.

El HD10, nuevamente al igual que las otras nuevas incorporaciones, también se basa en un sensor CMOS en lugar del trío habitual de CCD de 1/5 pulgadas de JVC para sus modelos HD. En este caso, es un sensor de 1 / 4,5 pulgadas con 1,84 megapíxeles efectivos y, de hecho, solo se utilizan 0,95 megapíxeles para vídeo, que es menos que la resolución nativa del formato de vídeo utilizado. El HD10 graba AVCHD, pero en la variedad de resolución de 1.440 x 1.080 de HDV y las primeras videocámaras AVCHD. Se pueden capturar imágenes fijas de hasta 1.920 x 1.080, pero aquí, nuevamente, la videocámara utiliza solo 1,55 megapíxeles. Por tanto, en todos los casos se emplea la interpolación para compensar la diferencia. Se encuentra disponible un zoom óptico de 10x, o puede agregar un zoom digital de 200x, y se usa un obturador operado manualmente para proteger la lente.

Hay tres modos de grabación disponibles, todos con 1.440 x 1.080 y campos entrelazados. La opción de XP superior graba a 17 Mbits / s, actualmente la velocidad de datos más rápida disponible en cualquier videocámara AVCHD, y coincide con las opciones principales de HF10 y HF100 de Canon, o HDC-SD9 y HS9 de Panasonic. Por debajo de eso, hay modos SP de 12 Mbits / seg y EP de 5 Mbits / seg. Se utiliza un disco duro de 40 GB para almacenamiento, que es suficiente para cinco horas de metraje incluso en modo XP y 16 horas en EP. También hay una ranura microSD disponible, que se puede usar para grabar imágenes fijas y videos.

Aunque el HD10 apunta más bajo que los otros nuevos miembros de la gama, todavía tiene algunas características para los entusiastas. Se encuentra disponible una zapata para accesorios de tamaño estándar. Sin embargo, esto está cubierto por un panel de plástico, que no está asegurado y simplemente se desprende, por lo que lo perderá o lo dejará permanentemente en la caja. Hay un miniconector disponible para un micrófono enchufable, e incluso puede controlar los niveles de audio manualmente desde +2 o -2. Sin embargo, dado que no hay conector para auriculares, no podrá monitorear el audio para verificar si hay zumbidos o ruidos de fondo no deseados.

Los menús se navegan usando el joystick en el borde de la pantalla LCD. En el modo automático, al presionar este joystick hacia la derecha se enciende la luz de video LED, que es útil en la oscuridad total, aunque no es exactamente potente. Pero cambie a manual y aparecerán más opciones. Al presionar el joystick hacia la derecha, se activa un anillo de modos de exposición automática del programa que incluyen Deportes, Nieve, Luz puntual y Crepúsculo. Al presionar hacia arriba, se alterna la compensación de luz de fondo y también le permite cambiar la posición de la concentración de enfoque automático. Presione el joystick hacia abajo para habilitar el enfoque manual, lo que sería complicado si no fuera posible alternar el sistema de asistencia de enfoque de JVC que pinta todo en foco con un color brillante.

Otras opciones están enterradas en el menú completo. Hay un control de brillo que agrupa la exposición y la ganancia en una configuración que va de -6 a +6; La velocidad del obturador también se puede configurar manualmente de 1/15 a 1/4000 de segundo; y puede ajustar la nitidez de -5 a +5. En otros lugares, el sistema de registro de eventos de JVC está disponible, por lo que puede etiquetar sus videos con una etiqueta para ayudar a encontrarlos nuevamente, útil en una videocámara con espacio para 5 horas de metraje. Al igual que otras videocámaras HD recientes de JVC, la HD10 también ofrece xvColor para una gama más amplia, aunque esto solo es aplicable a proyectores y televisores de alta definición compatibles.

Canon y Sony han demostrado que un solo sensor CMOS grande generalmente puede funcionar mejor con HD que un trío de sensores CCD más pequeños. El sensor CMOS único del HD10 es más grande que sus predecesores, como los CCD de 1/5 pulg. Del GZ-HD6. Pero no mucho más grande. Como resultado, el rendimiento con poca luz fue bastante decepcionante. La imagen mantuvo una buena cantidad de detalles a medida que disminuían los niveles de luz, pero los colores se desvanecieron y ganaron un tinte naranja. Afortunadamente, a la HD10 le fue considerablemente mejor con buena iluminación y proporcionó una imagen mucho más competitiva. Sin embargo, en general, el rendimiento estuvo a la par con el HDR-TG3 de Sony en lugar de competir con el HF10 de Canon.

Como el HD10 graba exclusivamente en formato AVCHD, la edición de metraje es mucho menos problemática que con los modelos anteriores de JVC que solo tenían MPEG-2, como el Everio GZ-HD6. Un puerto USB 2.0 se esconde debajo de la lente para conectarse a una PC o Mac. No tuvimos problemas para editar el metraje del HD10 con Pinnacle Studio Plus 12 y CyberLink PowerDirector 7, pero Ulead VideoStudio 11 Plus se bloqueó cuando intentamos importar los archivos y, por supuesto, las aplicaciones de Adobe no son compatibles con AVCHD. JVC proporciona el paquete Cyberlink BD Solution, que incluye PowerDirector y la capacidad de grabar su metraje AVCHD en Blu-ray, si tiene la grabadora adecuada instalada en su computadora.

Si desea ver sus grabaciones directamente en un televisor, el HD10 ofrece un conjunto completo de opciones. Para HDTV, hay un puerto HDMI de tamaño completo para conexión digital directa. También es compatible con HDMI 1.3, por lo que admite la transmisión de xvColor. También hay una toma patentada para componentes analógicos. Alternativamente, el miniconector AV ofrece video analógico compuesto y conectividad de audio RCA estéreo, pero no S-Video.

“‘Veredicto”‘

Aunque el uso de un sensor CMOS en Everio GZ-HD10 pone a JVC en línea con Sony y Canon, su pequeño tamaño lo convierte en un modelo bastante intermedio. Gracias al pequeño CMOS, el rendimiento con poca luz no es tan competitivo, pero su precio lo pone en competencia directa con los excelentes modelos HF10 y HF100 de Canon. El HF10 cuesta un poco más y solo tiene 16 GB de memoria flash en comparación con el disco duro de 40 GB del HD10. Pero su calidad de imagen es significativamente mejor y también gana en funciones para entusiastas. Entonces, aunque la HD10 tiene mucho que elogiar, todavía preferiríamos gastar un poco más en la Canon HF10, o casi lo mismo en la HF100 y un par de tarjetas SDHC de 16GB.

”’Plataformas: PS3, Xbox 360, PC, PS2 – Revisión de la versión de Xbox 360”.

Han pasado dos largos años desde que nuestro intrépido líder vio por primera vez a Pandemic’s Mercenaries 2. En ese tiempo, el juego de mundo abierto floreció en las consolas de próxima generación, dándonos gemas como Crackdown, Just Cause y, por supuesto, Grand Theft Auto 4, sin mencionar los híbridos que han adoptado el enfoque de mundo abierto para otros géneros; una lista que incluye Assasin’s Creed, STALKER, Viking: Battle for Asgard, Crysis y Burnout Paradise.

Como resultado, cada vez es más difícil quedar impresionado por los enormes entornos explorables, las misiones opcionales y el juego de sandbox en estos días. Y este es uno de los grandes problemas de Mercenaries 2. Cuando se exhibió por primera vez, tales cosas parecían el rico futuro de los videojuegos. Ahora llega en un momento en el que esperamos más. Lo que es peor, el juego de Pandemic ahora parece una gran reminiscencia de Just Cause, un juego lanzado hace casi dos años. No puede evitar preguntarse “¿por qué la espera?”

Verás, como Just Cause, Mercenaries 2 es una aventura de acción en tercera persona de mundo abierto con la mayor parte del énfasis en la acción. Comparte un escenario tropical sudamericano similar, aquí una caricatura no demasiado halagadora de Venezuela, repleta de paisajes de jungla, playa y montaña, e involucra enfrentarse a varias facciones establecidas, criminales y revolucionarias al abordar misiones y tomar puestos de avanzada. En defensa de Pandemic, los Mercenaries originales hicieron muchas de estas cosas primero, pero cualquiera que haya jugado a Just Cause y ahora juegue Mercenaries 2 tendrá más que un déjà vu.

La acusación más seria contra Mercenaries 2 es que no se siente tan pulido para un juego que ha pasado tanto tiempo en desarrollo. De hecho, eso es quedarse corto. Todavía no me he encontrado con ninguno de los errores de ruptura del juego que otros jugadores y revisores han informado, pero he visto mi parte de fallas visuales extrañas y errores de IA absolutamente desconcertantes. Conducir, por ejemplo, parece estar más allá de las capacidades de la población pobre administrada por CPU de la Venezuela de Pandemic; regularmente verá tanques atascados al chocar contra las rocas o vehículos atrapados entre sí en los cruces, y los conductores seguirán avanzando sin la esperanza de salir de su apuro. Los objetos e incluso las personas flotando en el aire tampoco son una vista infrecuente. Desafortunadamente, todo esto da la impresión de que un mundo virtual se tambalea como un juego barato en una telenovela diurna.

La mala IA es un problema en todo momento. Con un juego que se centra principalmente en el combate, habrías pensado que se podrían haber hecho más esfuerzos para que los soldados enemigos usaran tácticas de escuadrón o incluso un poco de sentido común. En cambio, estamos de vuelta en los días en que los enemigos tienen dos modos: apresurarse y atacar o esconderse y disparar, sin que ninguno de ellos sea tan efectivo. Es cierto que puede haber muchos personajes de IA en la pantalla en cualquier momento, y que a menudo hay tropas de diferentes facciones luchando entre sí, pero compara la Venezuela de Mercenaries 2 con Liberty City o incluso The Holy Land of Assassin’s Creed y se siente como un facsímil delgado como un cartón de un mundo virtual vivo que respira.

Técnicamente, Mercenaries 2 es una bolsa mixta. En términos de detalles ambientales, está aproximadamente a la par con Just Cause o Test Drive Unlimited (ambos, recordemos, tienen dos años) y no están al nivel de Uncharted: Drake’s Fortune o Crysis. Para equilibrar eso, la representación de los personajes es una gran mejora en Just Cause, con modelos decentes y muchos detalles de textura. ¿Mejor? La iluminación fuerte y las sombras decentes compensan la superficie suave ocasional, ¿más malo? Hay una cantidad preocupante de pop-in en la versión 360 cuando de repente aparecen trozos de arena o pequeñas rocas en la carretera frente a su vehículo. Aún así, al menos el motor de física de Havok se emplea con verdadero estilo. Cuando las cosas van en auge, y lo harán de manera regular, los edificios y los objetos explotan de manera espectacular. Las paredes se derrumban, la mampostería se derrumba y la población local es arrojada como muñecos de trapo. Eso es exactamente lo que queremos ver en este tipo de juegos.

En el lado negativo, debo mencionar que Mercenaries 2 presenta secuencias de eventos de tiempo rápido frecuentes y repetitivos que se activan cada vez que tienes que tomar el control de un tanque o abrirte camino hacia un helicóptero. Las cosas podrían ser peores, son lamentablemente fáciles, pero una vez que haya visto la misma animación del conductor o piloto que se dispensa veinte veces o más en el espacio de unas pocas horas, comenzará a preguntarse “¿Por qué? ¿Por qué? ¿Por qué?”

Ahora, habiendo leído la mayor parte de lo anterior, podrías pensar que tengo una verdadera decepción en Mercenaries 2. De hecho, nada podría estar más lejos de la verdad. Mi simple y vergonzoso secreto es que, si bien creo que es un poco basura, me encanta. El juego de Pandemic es tonto, lamentablemente inacabado y lamentablemente carece de sustancia o innovación real, pero también es divertido, divertido y divertido. Es una tontería, pero una tontería ridículamente agradable de todos modos.

Principalmente, esto se debe al hecho de que Pandemic no ha estropeado las cosas buenas de Mercenaries 1. Te da libertad, pero también te brinda misiones bien estructuradas que no se tratan solo de ‘ve al punto A, mata al tipo B y destruir el edificio C ‘, pero podría incluir hacer arreglos para robar ciertos artículos con un helicóptero, secuestrar vehículos específicos o rastrear y rescatar a un rehén. En casi todos los casos, tienes la opción de a) equivocarte contra adversidades increíbles ob) mirar el entorno y tratar cada misión como una especie de rompecabezas por completar, donde un tanque fácilmente secuestrado o un arma de artillería convenientemente colocada resultan en ser piezas cruciales.

Hay molestias, en particular edificios que reaparecen regularmente matones con juegos de rol, pero estos pueden ser derrotados con explosivos de alta potencia, mientras que un generoso sistema de recarga de salud significa que normalmente no pasará una gran cantidad de tiempo reiniciando misiones difíciles una y otra vez. Difícilmente se podría llamar a Mercenaries 2 realista o incluso enormemente desafiante, pero tampoco es frustrante. Pasan las horas dejando una gran sonrisa tonta en medio de la cara.

Mercenaries 1 también se destacó por proporcionarte una amplia gama de vehículos y hacer que todos fueran muy divertidos de conducir. Mercenaries 2 tiene más de 150 bicicletas, autos, camiones, tanques y carros blindados para entrar, además de helicópteros también si puedes (bastante ridículamente) secuestrar uno. Hay algunas misiones de conducción completamente agradables y desafíos opcionales, y un vehículo, una especie de camión monstruo Frankenstein con un impulso hidráulico, es un puntazo absoluto.

Sin embargo, por encima de todo, Mercenaries 2 funciona porque combina un sentido del humor juguetón y sarcástico con un apetito por la destrucción que solo Battlefield: Bad Company y Black podrían igualar. Donde la mayoría de los juegos de mundo abierto desalientan el caos, Mercenaries 2 grita “tráigalo” mientras demueles puestos de avanzada completos con proyectiles de tanques y cargas C4, helicópteros de combate con ametralladoras pesadas, escuadrones de cañoneras sin retroceso con rifles sin retroceso y, en general, bombardean a Venezuela contra la piedra. edad. ‘World in Flames’ no es solo un subtítulo, es una descripción precisa.

Una parte clave de esto es el sistema de unidades de apoyo implementado con sensatez del juego. Al principio reclutarás a un piloto de helicóptero y luego a un jet jockey ruso borracho. Usando el D-pad, las señales de humo y su PDA central, puede usar el primero para transportarlo o recoger combustible, armamento y grandes depósitos de efectivo y llevarlos de regreso a la base. Mientras tanto, se puede recurrir a este último para llevar a cabo ataques aéreos y destructores de búnkeres, lo que reduce el trabajo de las fuerzas enemigas atrincheradas o las instalaciones fuertemente custodiadas. Esto no es solo práctico, es estético. Odio admitirlo, pero ver explotar tantas cosas es realmente genial.

Y el juego y su guión son divertidos, y no solo de forma involuntaria. Si bien el mercenario principal Matthias parece el tipo de loco duro estándar que se encuentra en Army of Two, tiene un personaje agradable y brusco y un conjunto decente de frases ingeniosas, incluso si las oirás repetidas con demasiada frecuencia para mayor comodidad. El excelente trabajo de voz del actor Peter Stormare (tal vez lo recuerdes de Fargo, Prison Break o Minority Report) definitivamente ayuda, al igual que un excelente elenco de apoyo. Además, el juego nunca se toma a sí mismo demasiado en serio. Espere hasta que vea ‘el devastador’ y verá exactamente a qué me refiero.

Finalmente, el juego de Pandemic se beneficia de un excelente modo cooperativo de dos jugadores para entrar y salir. Es mejor disfrutarlo con un amigo y usar auriculares para que ambos tengan una idea de lo que están haciendo, pero incluso sumergirse en el juego de un extraño y ayudarlos a explotar su pequeña Venezuela virtual para llegar al reino es divertido en una especie de Crackdown. De alguna manera, la irregularidad del juego ayuda. Cuando el mundo mismo se siente tan endeble, no hay necesidad de ser demasiado valioso por las ciudades destruidas y las alianzas destruidas. Todo está ahí para arruinarlo.

¿Estas cosas compensan las fallas del juego? No, pero contribuyen en gran medida a mejorarlos. En cierto modo, es decepcionante que Mercenaries 2 no esté a la altura del potencial que una vez vimos dentro de él, pero tomado con el espíritu correcto y con la voluntad de perdonar sus muchos defectos, aún ofrece un buen momento. Puedo pensar en otros juegos más respetados o pulidos que no pueden decir lo mismo. Si tuviera la opción, sé en cuál preferiría pasar mi tiempo jugando, y podrías hacerlo mucho peor que tomar la misma decisión.

“‘Veredicto”‘

Con fecha, sin pulir y plagado de fallas, Mercenaries 2 de alguna manera sobrevive para ser un gran título de acción tonto pero divertido, particularmente cuando se juega con otros.

Hace una semana menos de dos años que revisé la Nikon D80, en ese momento la cámara réflex digital de consumo más importante de Nikon. Me impresionó mucho su excelente calidad de construcción, su versatilidad creativa y su excelente calidad de imagen, lo que le otorgó un 9/10 y un premio Recomendado. Sin embargo, todo lo bueno debe llegar a su fin, y la D80 ahora ha sido reemplazada por la nueva DSLR de consumo de Nikon, nombrada con predictibilidad matemática como la D90.

La nueva cámara se basa en el excelente diseño de la D80, con un cuerpo y un diseño de control prácticamente idénticos. Las dimensiones generales son exactamente las mismas en 132 x 103 x 77 mm, pero la D90 es significativamente más pesada, con un peso de 620 g solo en el cuerpo contra los 585 g de la D80.

Aunque tiene muchas similitudes con su predecesora, la D90 agrega una serie de características nuevas, incluidas algunas de los DLSR profesionales de Nikon y otras que actualmente son únicas. El sensor se actualiza a un sensor CMOS de formato DX de 23,6 x 15,8 mm de nuevo diseño con una resolución de 12,3 megapíxeles y limpieza de sensor incorporada, el monitor LCD es la misma unidad increíblemente nítida de 3,0 pulgadas y 920k de la D3 y la D300, y tiene un nuevo visor con una cobertura de encuadre del 96 por ciento.

Como probablemente sabrá si ha leído hasta aquí, el principal reclamo de fama de la D90 es que es la primera SLR digital del mundo que cuenta con capacidad de grabación de video, en una resolución de alta definición de 1280 x 720 píxeles a 24 cuadros por segundo con mono audio. Sin embargo, esta no es la única característica única de la D90, porque también tiene registro de ubicación GPS a través de un receptor de satélite externo opcional que se inserta en la zapata flash. Espero echarle un vistazo a este dispositivo cuando se lance la próxima semana.

La D90 está disponible en un kit con otro producto nuevo, el objetivo zoom AF-S DX Nikkor 18-105 mm F / 3.5-5.6G ED, y es este kit el que estoy revisando hoy. Como kit, la cámara y la lente se venden actualmente por alrededor de £ 720, o alrededor de £ 585 solo en el cuerpo, lo que la convierte en una cámara bastante cara para la mayoría de los fotógrafos aficionados. A modo de comparación, puede obtener un Sony Alpha A350 en un kit de dos lentes con un 18-70 mm y un 55-200 mm por alrededor de £ 540, la Canon EOS 450D con un lente zoom de 18-55 mm y 55-250 mm por alrededor de £ 620, la Olympus E-520 con una lente de 14-42 mm y 70-300 mm por alrededor de £ 680, o una Pentax K20D con lentes de 18-55 mm y 50-200 mm por poco menos de £ 700.

La impresión inicial de la D90 es abrumadoramente favorable. Se siente extremadamente resistente y la calidad de construcción ciertamente está a la altura del estándar ejemplar habitual de Nikon. Es una cámara bastante pesada para una DSLR aficionada, pesa 145 g más que la EOS 450D o la Olympus E520, y 38 g más que la Sony A350, aunque es más liviana que la Pentax K20D. Con la lente de 18-105 mm colocada, es aún más pesado, por supuesto, inclinando la balanza a 1080 g. El agarre de goma grande proporciona un agarre seguro, pero si soy sincero, el equilibrio se siente un poco fuera de lugar, con la lente tirando de la cámara hacia abajo y hacia la izquierda.

El diseño de los controles es, como he mencionado, muy similar al de la D80, pero con algunos pequeños cambios. El D-pad de cuatro direcciones ahora tiene un botón “OK” en el medio, y encima hay un nuevo botón para activar el modo Live View. Un par de botones del panel superior tienen una forma diferente, y el dial de modo de disparo principal ahora tiene una configuración adicional para el modo “Automático sin flash”, pero aparte de eso, las dos cámaras se ven casi idénticas. Al igual que la D80, la D90 tiene un gran panel de pantalla LCD en la parte superior, con una luz de fondo activada manualmente y, como todas las cámaras réflex digitales Nikon, tiene dos ruedas de ajuste, una debajo del dedo índice y otra debajo del pulgar, para modificar la configuración de exposición.

El sistema de menús se ha sometido a una revisión completa y ahora alberga más funciones personalizadas y opciones creativas de las que cualquiera podría necesitar. En un esfuerzo por atraer a una amplia audiencia, la D90 presenta una amplia selección de opciones de retoque en la cámara, que incluyen D-Lighting, corrección de ojos rojos, recorte, rotación y cambio de tamaño, efectos de filtro, balance de color, compuestos de múltiples imágenes. y opciones de procesamiento crudo, entre otros. Además de esto, hay una enorme lista de funciones personalizadas que le permiten configurar la cámara como desee. Sin duda, ofrece un mayor nivel de control y personalización que cualquier cámara semiprofesional comparable; de hecho, se parece más a la D300 y la D3 a este respecto.

En lo que a mí respecta, el jurado aún está deliberando sobre si la vista del monitor en vivo es un gran punto de venta en una DSLR. Ciertamente tiene sus usos, principalmente en el estudio con la cámara montada en un trípode, pero creo que es de uso limitado para las tomas diarias. Al igual que con la mayoría de las DSLR de visualización en vivo, la D90 no puede usar su sistema de enfoque automático principal en este modo y está limitada a un sistema de AF de detección de contraste simple, similar al que se encuentra en la mayoría de las cámaras compactas. En consecuencia, en el modo de visualización en vivo, el enfoque en condiciones de poca luz es muy lento, avanzando y retrocediendo durante varios segundos antes de lograr el enfoque. Tiene la opción de detección de rostros y dos puntos de enfoque de diferentes tamaños, pero aún no es tan bueno como se merece una cámara como esta.

Por el contrario, cuando se dispara con el visor, el sistema principal de AF de 11 puntos Multi-CAM 1000 con seguimiento 3D es excelente, enfoca de manera rápida y precisa en casi cualquier condición de iluminación, y rastrea incluso sujetos que se mueven rápidamente de manera muy confiable. Sin duda, es uno de los mejores sistemas AF en una DSLR de consumo. El visor en sí es muy bueno, con una gran pantalla brillante y puntos AF claramente marcados, y sin la apariencia de túnel de algunas otras DSLR de tamaño APS-C.

Una de las características más útiles de la D90, aunque algo eclipsada por las campanas y silbidos de la vista en vivo y el modo de video, es Active D-Lighting. Esto ajusta de forma selectiva la exposición de diferentes áreas de la imagen, lo que ayuda a evitar las altas luces quemadas y las sombras negras sin rasgos, y aumenta el rango dinámico efectivo de la cámara. Esta característica se encuentra en varios otros modelos de Nikon, incluidos algunos compactos, pero en la D90 tiene cinco niveles diferentes, así como un modo automático. Funciona extremadamente bien, y en mi toma de prueba de un estacionamiento subterráneo, tanto el exterior brillantemente iluminado como las sombras debajo de las escaleras tienen muchos detalles.

El modo de video del que tanto se habla tiene sus puntos buenos, pero también algunas limitaciones serias. En el lado positivo, la calidad del video es extremadamente buena. Al disparar en el modo de alta definición máximo de 1280 x 720 a 24 fotogramas por segundo, la calidad es comparable con una videocámara HD dedicada, y la capacidad de usar la lente de zoom es muy útil. Grabar videos de alta resolución a través de un teleobjetivo largo de alta calidad podría ser muy útil para la filmación de vida silvestre o la observación de aves, con la cámara montada en un trípode, pero desafortunadamente hay un gran inconveniente cuando se usa en la mano. No hay enfoque automático disponible en el modo de video, lo que significa que ha operado el anillo de enfoque en el cilindro del objetivo mientras, al mismo tiempo, intenta mantener la cámara estable y encuadrar la toma. Como he señalado, la D90 es bastante pesada, y su equilibrio cuando está equipado con la lente de 18-105 mm significa que para tomar una foto fija se necesita un agarre con las dos manos, y lo mismo ocurre cuando se graba un video. Esto hace que sea casi imposible realizar tomas estables y enfocadas de sujetos en movimiento.

Si bien muchas personas parecen estar convencidas de que debe haber algún tipo de convergencia entre la fotografía fija y de video, y que esta cámara es un paso en el camino correcto, debo decir que no estoy de acuerdo. Como ocurre con todas las herramientas que se han desarrollado y evolucionado con el tiempo, la forma de una cámara sigue su función. Las cámaras de video y fijas tienen formas diferentes porque han sido desarrolladas para realizar trabajos diferentes, y la forma de una cámara SLR, o de hecho la mayoría de las cámaras compactas, no es particularmente adecuada para grabar videos. Las videocámaras, y aún más las cámaras de video de calidad profesional, tienen la forma que tienen por una razón, y esperar que una SLR haga el mismo trabajo me parece bastante tonto. No estoy diciendo que las DSLR no deberían tener modos de video y, de hecho, estoy seguro de que otros fabricantes seguirán el ejemplo de Nikon y casi todos los modelos del próximo año tendrán esta capacidad, pero no puedo ver que sea más que un truco, o en el mejor de los casos una especie de función extra extra. Ciertamente no pagaría más por ello.

De todos modos, despotrica, volvamos a la revisión. En todos los demás aspectos, el rendimiento de la D90 es excelente. Se inicia casi instantáneamente (aproximadamente 0,15 segundos), enfoca de forma rápida y fiable en casi todas las condiciones de iluminación, tiene un retardo de obturación insignificante (aprox. 0,65 ms) y tiene una buena velocidad de disparo rápida. Puede disparar a unos impresionantes 4,5 fps en todos los modos, incluido el modo Raw + JPEG Fine, aunque encontré que con algunas tarjetas de memoria SDHC la velocidad de disparo era un poco errática.

En términos de calidad de imagen, los resultados fueron en general muy buenos. El nivel de detalle general está muy cerca del rendimiento de la D300, aunque la conversión A / D de 14 bits de esa cámara le da una ventaja en profundidad de color, contraste y nitidez general. También descubrí que el medidor de exposición producía resultados ligeramente variados en condiciones de poca luz, con exposiciones repetidas en condiciones de iluminación similares que variaban alrededor de media parada en ambos sentidos.

El ruido de la imagen generalmente está bien controlado y las imágenes con ISO bajo son limpias y nítidas, pero es un problema en exposiciones más largas, con tomas de más de 1/10 de segundo a 200 ISO que muestran algo de ruido de imagen y una reproducción de color desigual. 200 ISO es el ajuste de sensibilidad normal más bajo de la D90 y 3200 ISO el más alto, aunque puede disparar tan bajo como 100 ISO y tan alto como 6400 en el modo ISO extendido. Sin embargo, los resultados en el extremo superior de la escala no son buenos, al menos en el modo JPEG, con una gran cantidad de ruido, incluidos algunos píxeles calientes. Sin embargo, el procesamiento manual de las tomas en modo Raw produjo resultados notablemente mejores, especialmente en la configuración ISO media.

“‘Veredicto”‘

La Nikon D90 es una progresión lógica de la D80 y cubre el término medio entre los modelos de consumo como la D40X y la nueva D60, y los modelos profesionales como la D300 y la D700. Tiene la versatilidad creativa, el rendimiento y la calidad para atraer a los semiprofesionales y aficionados avanzados, mientras que los modos de escena, la vista en vivo y el modo de video atraerán a los amantes de los gadgets y al usuario más casual que quiera un buen todoterreno.

”En las próximas páginas mostramos una variedad de tomas de prueba. En esta página, la imagen de tamaño completo con la configuración ISO mínima y máxima se ha reducido para permitirle ver la imagen completa, y se han tomado una serie de recortes de resolución completa de las imágenes originales en un rango de configuraciones ISO para mostrar la calidad general de la imagen. Estas imágenes de prueba ISO se toman en interiores utilizando luz natural reflejada para lograr la máxima consistencia. “

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Theis es el fotograma completo a 100 ISO.

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Con la configuración ISO más baja, las imágenes son claras, nítidas y sin ruido.

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Se ve un poco de ruido en la imagen a 200 ISO y el medidor de exposición ha subexpuesto la toma alrededor de una parada.

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Se puede ver un poco más de ruido a 400 ISO.

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El canal rojo comienza a verse muy manchado a 800 ISO.

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El ruido se está convirtiendo en un problema a 1600 ISO.

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3200 ISO es normalmente el ajuste máximo.

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6400 ISO está disponible en modo extendido.

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Este es el fotograma completo a 6400 ISO.

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”En las próximas dos páginas se muestra una variedad de tomas de prueba generales. En algunos casos, la imagen de tamaño completo se ha reducido para fines de ancho de banda y se ha colocado un recorte tomado de la imagen de resolución completa original debajo para mostrar la calidad general de la imagen. Se puede hacer clic en algunas otras imágenes para ver la imagen original a tamaño completo. “

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Aquí hay una foto que no he tomado en un tiempo. No se trata de una exposición insuficiente, fue un día realmente sombrío en Sidmouth.

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El nivel de detalle es cercano al de la Nikon D300 que tiene la misma resolución.

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Con Active D-Lighting apagado, las sombras carecen de detalles.

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Hay cinco niveles de ajuste de D-Lighting. Este es el ajuste más fuerte.

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El flash incorporado es muy potente.

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La rápida respuesta del obturador es buena para capturar tomas de acción.

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“En las próximas dos páginas se muestra una variedad de tomas de prueba generales”.

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La lente de 18-105 mm proporciona un buen rango de zoom para tomas creativas.

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Habla Haytor en Dartmoor. La iluminación de bajo ángulo realmente resalta la textura.

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Otra vista de Haytor.

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Esta es una roca cerca de Haytor. Me gustó la forma en que la luz …

Hasta hace unos 18 meses, si deseaba una cámara compacta de bolsillo con un rango de zoom decente, tenía una opción simple; ya sea una Ricoh R-series o una Panasonic Lumix TZ-series. Esta última resultó ser especialmente popular, en particular la excelente TZ5, lo que ayudó a colocar a Panasonic en la cima del mercado de cámaras compactas y llevó a varios otros fabricantes a intentar entrar en la acción de la “cámara de viaje”. El primer intento de Canon fue la PowerShot SX100 IS, seguida el otoño pasado por la SX110 IS, ambas tenían todas las características adecuadas y un precio asequible, pero carecían de la forma compacta y la calidad de construcción robusta de la TZ5. Otros rivales incluyen la Olympus mju 9000.

A principios de este año, Panasonic lanzó la costosa pero excelente Lumix TZ7 con gran éxito, con una lente de zoom de 12x, un monitor de 3 pulgadas, un sensor de 10MP y su golpe de gracia, grabación de video HD con audio estéreo. Sin embargo, Canon acaba de lanzar un rival potencial en la cámara de revisión de hoy. La nueva PowerShot SX200 IS cuenta con una lente de zoom de 12x, un monitor de 3 pulgadas, un sensor de 12,1 megapíxeles más potente y grabación de video HD (aunque solo audio mono). Coincide con el alto precio de £ 290 de la TZ7, pero ¿puede realmente igualarlo en rendimiento?

No hay duda de que se ve bien. Canon ha renovado la apariencia de todas sus líneas de cámaras con sus nuevos lanzamientos de primavera, y la SX200 se ve totalmente diferente a los modelos SX anteriores. La carrocería está hecha de plástico con paneles de aluminio en la parte delantera y trasera, y la calidad de construcción es generalmente muy buena, aunque cruje un poco si se aprieta. Al contrario de lo que puede haber leído en otra parte, el casquillo del trípode es de metal, al igual que la bisagra de la puerta de la batería, que suele ser una buena señal.

Es una cámara atractiva, un diseño limpio y moderno con un atractivo acabado cromado y metálico mate, y está disponible en rojo, negro o azul. La forma del cuerpo es cómoda y segura de sostener y los controles están distribuidos con sensatez y son accesibles, pero no es una cámara particularmente pequeña o liviana. Mide 103 x 60,5 x 37,6 mm y pesa 243 g listo para disparar (5 mm más grueso y aproximadamente 14 g más pesado que el TZ7), por lo que, con toda justicia, no podría llamarlo de bolsillo, pero no ocuparía mucho espacio en un bolso o mochila.

La característica exterior más obvia del SX200 es su flash emergente automático, y por automático me refiero a que aparece cada vez que se enciende la cámara, ya sea que lo desee o no. Es desconcertante al principio y, dependiendo de cómo sostenga normalmente la cámara, es posible que se interponga un poco en el camino, pero no es particularmente molesto. Además, está motorizado en lugar de accionado por resorte, por lo que también vuelve a bajar cuando la cámara está apagada, lo que debo admitir que es bastante hábil. Sin embargo, dejando de lado el factor sorpresa, el mecanismo de flash alimentado es realmente un truco y es solo una cosa más que podría salir mal, especialmente porque las partes móviles están hechas de plástico.

La otra gran característica es, por supuesto, la lente con zoom de 12x. Es un pedazo de vidrio de aspecto serio, con una distancia focal de 5.0 – 60.0 mm, equivalente a 28 – 336 mm (TZ7 es de 25-300 mm), pero a pesar de su tamaño, se pliega casi al ras del cuerpo de la cámara. Si bien no es particularmente rápido af / 3.4 – 5.3, es de alta calidad óptica y también incluye el excelente sistema de estabilización de imagen óptica de Canon.

La SX200 IS es la primera cámara que veo de la nueva gama de Canon para la primavera de 2009, pero me voy a arriesgar a adivinar que no es la única que tiene un sistema de menú completamente nuevo, el primero de Canon en muchos años. Debo decir que recibe mi aprobación de todo corazón, particularmente el menú de funciones renovado. Se ve fresco y moderno, y es un gran ejemplo de diseño de interfaz claro, simple y fácil de usar. Espero estar en lo cierto y este nuevo sistema de menú se incluye en toda la nueva gama de Canon.

Los monitores de Canon son casi siempre excelentes y el del SX200 no es una excepción. Aunque su resolución de 230k es solo promedio en estos días, es claro y nítido con un ángulo de visión excepcionalmente amplio y tiene un muy buen recubrimiento antirreflejos. No tuve problemas para usar la cámara en uno de los raros días soleados que hemos tenido últimamente.

El SX200 IS tiene capacidad de grabación de video HD, o al menos 1280 x 720 a 30 fps, que como nuestros lectores siempre astutos sin duda señalarán, no es realmente “full HD”. Todavía se ve bastante bien, aunque con solo audio mono y sin zoom óptico durante la grabación, se ve un poco débil en comparación con el audio estéreo más sofisticado y la capacidad de zoom total de la TZ7, sin mencionar su codificación AVCHD Lite. El SX200 cuenta con un conector HDMI, por lo que puede conectarlo directamente a su televisor HD.

Donde el SX200 IS puntúa sobre el modelo de Panasonic es en el dial de modo principal. La TZ7 solo ofrece operación automática, pero la SX200 tiene una gama completa de opciones de exposición avanzadas, incluida la prioridad de apertura y obturación y exposición manual completa. Los ajustes se ajustan a través del bisel giratorio alrededor del D-pad. Se encuentran disponibles configuraciones de apertura de hasta f / 8 y velocidades de obturación desde 15 segundos hasta una impresionante 1/3200 de segundo, lo que ofrece mucho control creativo.

Otra característica confiable de las cámaras Canon recientes es un rendimiento excepcionalmente rápido. A pesar de desplegar el flash y la lente como una especie de proto-transformador, el SX200 se inicia en poco más de un segundo y medio, aunque es un poco más lento para apagarse nuevamente en poco más de dos segundos. En el modo de disparo único tiene un tiempo de disparo a disparo de aproximadamente 2,6 segundos, lo que no está mal para una cámara de 12MP, mientras que en el modo de disparo continuo puede gestionar un impresionante fotograma por segundo, aunque hay un AF continuo. modo que es un poco más lento.

El sistema de enfoque automático también está a la altura del alto estándar habitual de Canon, enfocando de forma rápida y precisa incluso con muy poca luz. El SX200 tiene una lámpara de ayuda de AF muy potente con un alcance de varios metros, y la exposición máxima de 15 segundos significa que puede tomar algunas buenas fotos con poca luz. Sin embargo, ese flash de truco tiene una potencia significativamente menor, en realidad ni siquiera coincide con su alcance de tres metros.

Como mencioné anteriormente, la lente es excelente y produce una excelente nitidez y detalle de esquina a esquina sin prácticamente ninguna distorsión de gran angular o aberración cromática. La medición de la exposición es generalmente precisa y la reproducción del color es muy natural, aunque el rango dinámico limitado del pequeño sensor de 1 / 2,3 pulgadas da como resultado algunos reflejos quemados y sombras sin rasgos distintivos. El SX200 tiene el amplificador de rango dinámico i-Contrast de Canon, que ayuda a restaurar algunos detalles de las sombras en situaciones de alto contraste o contraluz, pero tiene un impacto en la calidad de la imagen.

El sensor superpoblado también es la razón del rendimiento de ruido de imagen de ISO alto sorprendentemente pobre del SX200. Las imágenes a 80-200 ISO son muy buenas y efectivamente libres de ruido, pero 400 ISO muestra algo de ruido y pérdida de detalle, y la configuración máxima de 1600 ISO con píxeles agrupados solo es adecuada para impresiones muy pequeñas.

“‘Veredicto”‘

La PowerShot SX200 IS es una cámara poco común, una todoterreno realmente buena. Tiene un diseño moderno y atractivo, buena calidad de construcción, manejo cómodo y fácil de usar, una amplia gama de opciones para el usuario y control de exposición manual completo. Funciona bien en una amplia gama de situaciones y, en general, produce buenos resultados. Es una pena que sea tan caro y que la competencia sea tan buena.

”En las próximas páginas mostramos una variedad de tomas de prueba. En esta página, la imagen de tamaño completo con la configuración ISO mínima y máxima se ha reducido para permitirle ver la imagen completa, y se han tomado una serie de recortes de resolución completa de las imágenes originales en un rango de configuraciones ISO para mostrar la calidad general de la imagen. Las fotografías se tomaron al aire libre a plena luz del día. “

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Este es el fotograma completo a 80 ISO.

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A 80 ISO, la calidad de imagen es excelente, con muchos detalles y sin ruido.

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Prácticamente los mismos resultados a 100 ISO.

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Todavía no hay problemas reales a 200 ISO.

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A 400 ISO hay ruido visible en las áreas de tono medio y algo de pérdida de detalle debido a la reducción de ruido.

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Incluso menos detalles a 800 ISO.

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La calidad de imagen es muy mala con un máximo de 1600 ISO.

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Este es el fotograma completo a 1600 ISO.

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”En las próximas dos páginas se muestra una variedad de tomas de prueba generales. En algunos casos, la imagen de tamaño completo se ha reducido para fines de ancho de banda y se ha colocado un recorte tomado de la imagen de resolución completa original debajo para mostrar la calidad general de la imagen. Se puede hacer clic en algunas otras imágenes para ver la imagen original a tamaño completo. “

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Aquí está la toma de prueba de detalle habitual de la ventana oeste de la catedral de Exeter, para que la compare con otras cámaras. Vea a continuación un recorte de resolución completa, o haga clic para ver la imagen completa.

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La lente de gran nitidez y el sensor de 12MP brindan muchos detalles nítidos y finos.

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No creo que esto sea el resultado de la corrección de la distorsión del software, creo que la lente realmente es tan buena.

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La nitidez central es excelente.

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La nitidez de las esquinas también es muy buena, con apenas una pizca de aberración cromática.

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”A continuación se muestran algunas tomas de prueba generales para ayudar a evaluar la calidad de imagen general de la cámara, incluido el rango dinámico, la reproducción del color y el rango de zoom del objetivo. Se puede hacer clic en algunas imágenes para descargar la imagen original a tamaño completo. “

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el extremo de gran angular equivale a 28 mm, lo suficientemente ancho para cualquier jardín de pub.

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El extremo del teleobjetivo equivale a 336 mm, bueno para detalles distantes. Esto se disparó con la mano a 1/40 de segundo.

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Una de las hermosas playas de arena de Devon.

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Al igual que el resto del mercado de las cámaras digitales, el mercado de las SLR digitales en sí se divide en varias categorías diferentes. En un extremo tiene las DSLR de consumo de nivel de entrada, como la Canon EOS 1000D (£ 400), Pentax Km (£ 380) o Sony Alpha A200 (£ 270), mientras que en el otro extremo tiene una pequeña cantidad de top serios. -Cámaras profesionales finales, como la Canon EOS-1DS MkIII (£ 4900) y la Nikon D3x (£ 4800, revisión próximamente). Entre estos extremos hay una gama de modelos dirigidos a fotógrafos de habilidad, ambición y riqueza intermedias. La mayoría de los fotógrafos “semiprofesionales” elegirán una cámara APS-C de gama alta como la Canon EOS 50D (£ 790), Nikon D90 (£ 675), Sony A700 (£ 650) o Pentax K20D (£ 575), pero para aquellos que quieran una calidad aún mayor, existe otra opción; una DSLR compacta de fotograma completo.

Ofreciendo la misma calidad de imagen y ventajas de compatibilidad de lentes que la D3x o la EOS-1DS, pero en un cuerpo más pequeño y con un peso mucho menor, estas siguen siendo cámaras serias y están dirigidas principalmente a fotógrafos profesionales; sin embargo, para los entusiastas más adinerados son una proposición tentadora. Hasta hace muy poco, el mercado compacto de fotograma completo consistía en un solo modelo, la popular y duradera Canon EOS 5D, lanzada antes de que comenzara a trabajar para TR y recientemente descontinuada. Sin embargo, ahora hay un par de otras opciones disponibles. Canon tiene su EOS 5D MkII (£ 2100), Nikon tiene la D700 (£ 1750), pero quizás la más interesante es la cámara de revisión de hoy, la Sony Alpha A900, lanzada en septiembre del año pasado y que actualmente se vende por alrededor de £ 1500 solo para el cuerpo. . No estoy seguro de que un gran y medio por una cámara pueda considerarse una buena relación calidad-precio, pero cuesta mucho menos que sus principales rivales.

Aunque por tipo se le llama cámara compacta de fotograma completo, no hay nada particularmente pequeño en la Sony A900. El cuerpo mide 156,3 x 116,9 x 81,9 mm, un poco más grande que la EOS 5D MkII en todas las dimensiones, y con un peso considerable de 850 g menos batería, tarjetas de memoria o lentes, es aproximadamente 40 g más pesado que el Canon. También es bastante más grande que la D700, aunque la Nikon sellada para el medio ambiente es considerablemente más pesada con 995 g. El peso refleja la robusta calidad de construcción de la cámara, porque la A900 está diseñada para un uso profesional trabajador, con un cuerpo de aleación de magnesio de tres partes sobre un chasis de aluminio de alta resistencia. La caja del espejo es de resina de policarbonato reforzada con fibra de carbono y el mecanismo del obturador está diseñado para durar al menos 100.000 ciclos de uso. Las escotillas y los controles están sellados contra el polvo y la humedad, pero carece de la supuesta resistencia a las salpicaduras de algunos modelos de la competencia.

El diseño de la carrocería del A900 es, como es lógico, muy similar al del Alpha A700; de hecho, los paneles traseros son casi idénticos, con el mismo conjunto de controles alrededor del gran monitor LCD 921k de tres pulgadas. La A900 también comparte la interfaz de control altamente versátil de la A700 y, para una cámara profesional, es sorprendentemente fácil de usar. Se puede acceder a las funciones principales de disparo, como el balance de blancos, el ajuste ISO, el modo de manejo y la compensación de exposición, a través de botones dedicados bien separados en el panel superior (diseñado para usarse con guantes), o mediante el menú gráfico controlado por joystick, junto con con opciones de Optimizador de rango dinámico, estilos creativos, opciones de medición y AF y, por supuesto, tamaño y calidad de imagen. Los cambios del A700 incluyen la adición de una pantalla de datos LCD pequeña y no muy útil en el panel superior, mientras que en el dial de modo principal la selección de modos de escena programados del A700 ha sido reemplazada por tres configuraciones personalizadas definidas por el usuario. Personalmente, encuentro que el sistema de control de Sony es mucho más simple y rápido que los complicados controles de la EOS 5D MkII.

Como todas las cámaras profesionales, la A900 ofrece una gran cantidad de control creativo. Tiene velocidades de obturación de 30 segundos a 1/8000 de segundo (al igual que la EOS 5D MkII y D700), configuraciones ISO de 100 a 6400 en incrementos de 1/3 EV y una selección versátil de opciones de imagen de estilo creativo. Hay 13 preajustes de los cuales se pueden seleccionar seis para un acceso rápido. Todos los ajustes preestablecidos se pueden personalizar con ajustes de contraste, saturación, nitidez, brillo y “zona”, que establece los parámetros para evitar una exposición insuficiente o excesiva al fotografiar sujetos claros u oscuros. Además de esto, hay opciones separadas para exposición prolongada y reducción de ruido de ISO alto, y esta última tiene tres configuraciones de fuerza, que serán bien recibidas por los profesionales más exigentes.

También en común con otras DSLR profesionales, la A900 tiene varias opciones para disparos en modo JPEG y Raw, incluido un formato Raw comprimido, así como Raw + JPEG y tres opciones de tamaño de imagen en modo JPEG. Esto es igualmente bueno, porque el enorme tamaño máximo de imagen del A900 (6048 x 4032 píxeles) puede producir archivos de tamaños enormes. Disparar en modo Raw + JPEG sin comprimir, como muchos fotógrafos prefieren hacer, puede consumir alrededor de 45 MB por toma, por lo que una tarjeta CompactFlash de 2GB recién formateada solo es suficiente para 57 tomas. Afortunadamente, el A900 tiene dos ranuras para tarjetas, una para el formato Memory Stick Duo patentado por Sony, y es posible seleccionar en qué tarjeta se almacenará una imagen en particular, pero aún necesitará mucha capacidad de almacenamiento si lo desea. planificar un viaje de rodaje prolongado.

El A900 tiene tantas características que no tengo espacio aquí para cubrir más que los aspectos más destacados sin que esta revisión se convierta en un folleto de ventas, pero realmente debo hacer una mención especial al visor. Otros críticos lo han comentado con entusiasmo y yo estoy totalmente de acuerdo. He estado usando mucho el A900 durante las últimas semanas, y volver a mi propio Alpha A100 es como ver la televisión después de una noche de fiesta en un cine IMAX. El visor utiliza un pentaprisma de vidrio óptico de alta calidad y tiene una vista de marco del 100 por ciento. También tiene ajuste de dioptrías, un obturador abatible para evitar la entrada de luz en exposiciones prolongadas, un entorno grande y bien acolchado y un sensor de proximidad que apaga el monitor cuando se levanta la cámara hacia el ojo. Los diseñadores han tenido que hacer algunas mecánicas inteligentes con el espejo réflex más grande de lo normal para que encaje dentro del cuerpo, pero el resultado es sin duda uno de los mejores visores que he usado.

Al igual que la EOS 5D MkII, la A900 no tiene flash incorporado. Tiene una zapata para montar un flash externo, pero vale la pena recordar que Sony usa la antigua montura de zapata de Minolta, que tiene una forma diferente a las que usan todos los demás fabricantes de cámaras, por lo que si tiene un flash de terceros necesitará un adaptador para usarlo en esta cámara. También se incluye un disparador de flash inalámbrico que es compatible con los flashes F36, F42, F56 y F58 de Sony.

Una de las características más destacadas de Sony es el Optimizador de rango dinámico, que se introdujo por primera vez en el A100 y se perfeccionó considerablemente en los últimos años. El sistema DRO ajusta automáticamente la curva de tono de la imagen en situaciones de alto contraste para ayudar a retener los detalles de las sombras y evitar los reflejos quemados. El DRO en el A900 es la versión más sofisticada hasta el momento, con dos configuraciones automáticas y una opción manual avanzada que ofrece cinco niveles de ajuste. Hay muchos sistemas con nombres similares en las cámaras de otros fabricantes, pero en mi experiencia, el de Sony es generalmente el más efectivo. Al disparar en mi estacionamiento habitual con poca luz, los ajustes manuales más altos produjeron un resultado que coincidía estrechamente con la apariencia a simple vista sin afectar negativamente la calidad de la imagen, mientras que en las tomas de alto contraste del mundo real, los ajustes automáticos produjeron un rango dinámico excepcional comparable al alto. -película de diapositivas de calidad. La A900 tiene, con mucho, la mejor respuesta de rango dinámico de cualquier SLR digital que haya visto hasta ahora.

La otra característica clave de Sony es el sistema de estabilización de imagen con cambio de sensor Super Steady Shot. Sony heredó esta tecnología de Minolta y la ha incluido en todas las demás DSLR del sistema Alpha, así como en algunas de sus cámaras compactas. Sin embargo, el gran sensor de fotograma completo es mucho más pesado y, en consecuencia, más difícil de mover que el sensor APS-C, lo que podría haber causado algunos problemas técnicos, pero estos parecen haberse superado, porque el sistema IS funciona muy bien, lo que permite sacudidas. Disparo manual gratuito a 1/15 de segundo con la lente de zoom de 24-70 mm f / 2.8, y alrededor de 1/200 de segundo con la lente réflex de 500 mm f / 8 que también estaba probando.

Un pequeño problema que encontré con la lente grande de 500 mm fue una cantidad significativa de vibración del espejo, el movimiento de la cámara causado por ese gran espejo réflex que se mueve hacia arriba y hacia abajo. El A900 tiene una función de espejo hacia arriba en el temporizador automático de dos segundos, y esto, combinado con un cable de liberación, brindó una solución a este problema. El A900 también viene con un control remoto por infrarrojos como estándar.

Uno de los principales puntos de venta del A900 es su rendimiento de alta velocidad, proporcionado por dos procesadores de imagen Bionz y conversión A / D en paralelo en chip. En todos los modos de disparo, incluido Raw + JPEG sin comprimir, puede disparar a cinco fotogramas por segundo, lo que es fundamentalmente un fotograma por segundo más rápido que la EOS-5D MkII. El búfer de imagen es lo suficientemente grande para solo 10 fotogramas en los modos Raw + JPEG y 11 fotogramas en el modo JPEG extra fino, pero en Fine JPEG dispara hasta 105 fotogramas antes de hacer una pausa, lo cual es bastante impresionante.

La A900 tiene un nuevo sistema de enfoque automático con nueve puntos de enfoque automático, incluido un punto central de doble cruz y 10 sensores adicionales de “asistencia de enfoque automático”, que aparentemente ayudan a detectar la falta de enfoque y reducir el tiempo de enfoque. Como resultado, el sistema AF es excepcionalmente rápido y muy preciso. Inusualmente para una DSLR, la A900 está equipada con una lámpara de ayuda de AF muy brillante y altamente enfocada que proyecta un patrón de líneas sobre los sujetos en condiciones de poca luz, lo que le permite enfocar en la oscuridad total a un rango de varios metros, pero incluso sin esta característica. su enfoque con poca luz es muy bueno.

Una de las mayores ventajas de una DSLR de fotograma completo es que el enorme sensor permite fotocélulas mucho más grandes, con una capacidad de captación de luz correspondientemente mayor, lo que a su vez significa una mayor profundidad de color, un rango dinámico más amplio y menos ruido de imagen. Por supuesto, abarrotar más fotocélulas contrarresta esto hasta cierto punto, pero el sensor de 35,9 x 24 mm es tan grande que incluso con 24,6 millones de fotocélulas, el tamaño de las células individuales del sensor sigue siendo mayor que el de la A700.

Ya he elogiado el excelente rango dinámico de la A900 y, en términos de detalles, no hay duda de que puede superar a cualquier otra cosa en el mercado, menos una cámara de estudio de formato medio. En combinación con el excelente objetivo Carl Zeiss T * 24-70 f / 2.8, la A900 produce detalles notablemente más finos y colores más ricos que la Canon EOS 5D MkII, aunque tendré que esperar y ver cómo le va con la Nikon D700.

La única crítica que realmente se le puede hacer es que con una configuración ISO más alta en el modo JPEG con la configuración predeterminada de reducción de ruido, las imágenes son un poco ruidosas por encima de 800 ISO. Sin embargo, con configuraciones más bajas, y especialmente cuando se dispara en modo Raw y se procesan las imágenes en Adobe Camera Raw, el flujo de trabajo preferido de la mayoría de los fotógrafos profesionales y entusiastas, la A900 produce algunas de las mejores imágenes que he visto hasta ahora en una cámara digital. Consulte las tomas de muestra en las páginas siguientes para ver algunos de los resultados que he logrado obtener.

“‘Veredicto”‘

La Sony Alpha A900 es una cámara inmensamente impresionante, que iguala o supera a sus pocos rivales en casi todos los criterios con una combinación de excelente calidad de construcción, rendimiento asombroso y calidad de imagen líder en su clase. Se adapta a cualquier entusiasta avanzado o profesional que desee una alternativa más ligera a una D3x o EOS-1D.

”En las próximas páginas mostramos una variedad de tomas de prueba. En esta página, la imagen de tamaño completo con la configuración ISO mínima y máxima se ha reducido para permitirle ver la imagen completa, y se han tomado una serie de recortes de resolución completa de las imágenes originales en un rango de configuraciones ISO para mostrar la calidad general de la imagen. Estos se filmaron en modo Raw y luego se convirtieron usando Adobe Camera Raw, con una reducción de ruido de croma del 25 por ciento. “

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Este es el fotograma completo a 100 ISO.

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No es de extrañar que la calidad de imagen sea impecable a 100 ISO.

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Ninguna diferencia notable a 200 ISO.

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se ve un poco de grano de ruido a 400 ISO, pero no es suficiente para causar un problema.

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Un poco más de textura a 800 ISO, …

En el aire de la cumbre más alta del mercado de las cámaras digitales compactas, encontrará un puñado pequeño y congelado de cámaras muy caras a las que se puede aplicar el galardón definitivo del periodista de fotografía cliché; la cámara del fotógrafo real. Hemos revisado o informado sobre la mayoría de ellos, modelos como el fantástico Panasonic LX3, el incondicional Canon G10 y su reemplazo recientemente anunciado, el G11, el otro recién llegado de Canon, el S90, el Nikon P6000 y el Sigma DP2 técnicamente impresionante aunque algo defectuoso. A menudo se pasa por alto entre una empresa tan exclusiva como una de las mejores “cámaras de fotógrafo” del lote, la magnífica Ricoh GR Digital II. Hoy voy a echar un vistazo a la sucesora de esta cámara, inesperadamente llamada GR Digital III.

Cuando Ricoh lanzó el GR Digital original en 2005, era un concepto audaz y ambicioso: una cámara compacta de bolsillo dirigida a fotógrafos entusiastas, que ofrece controles de exposición manual tipo SLR, un sensor grande, un sistema de AF híbrido rápido y una calidad muy alta. lente gran angular sin zoom, en ese caso una f / 2.4 equivalente a 28 mm. Al igual que una SLR, tenía una gama de accesorios opcionales, incluido un visor óptico con clip y una lente de extensión de 0,75x. En ese momento, no se parecía a nada en el mercado, y no tenía mucha competencia, aparte del antiguo buque insignia de Canon, la PowerShot G6 y la fea pero impresionante Olympus C-7070, las cuales eran cámaras grandes y pesadas y lejos de ser de bolsillo. .

La nueva GR Digital III sigue exactamente el mismo concepto de diseño, de hecho es tan similar que a primera vista es difícil diferenciar las dos cámaras, y aún más difícil distinguirla de su predecesora inmediata, la GR Digital II. Sin embargo, una inspección más cercana revela que hay una serie de mejoras para el nuevo modelo, y tampoco insignificantes. La actualización principal es una lente completamente nueva. Sigue siendo un objetivo de longitud fija equivalente a 28 mm, pero ahora tiene una apertura máxima de un impresionante f / 1,9, que si no me equivoco lo convierte en el objetivo más rápido de cualquier cámara compacta digital actual.

También se ha mejorado el monitor LCD que es más grande con tres pulgadas, pero también mucho más nítido con una resolución de 920.000 puntos, la misma que los monitores utilizados en las DSLR profesionales de gama alta. El nuevo modelo también tiene un nuevo procesador de imagen, el GR Engine III, y una nueva batería de iones de litio de 1250 mAh más potente. Más importante aún, también tiene un nuevo sensor, un CCD de tipo 1 / 1,7 pulgadas más grande con fotocélulas más grandes para mejorar la sensibilidad a la luz.

Sin embargo, una cosa que no ha mejorado mucho es el precio. La GR Digital III está actualmente a la venta por £ 530, lo que la convierte en la cámara compacta de bolsillo más cara del mercado y una de las cámaras no SLR más caras de cualquier tipo. En comparación, la Panasonic LX3 le costará alrededor de £ 340, y puede obtener una Canon G10 por alrededor de £ 400. Puede reservar la nueva Canon S90 por aproximadamente £ 450, y no hace falta decir que hay muchas SLR digitales que cuestan menos que la GR Digital III. Es probable que ese precio disminuya con el tiempo, pero tal vez no tanto como cabría esperar. El GR Digital II todavía está disponible y cuesta alrededor de £ 300.

Este es prácticamente el único problema real del GR Digital III. No hay duda de que es una cámara muy buena y ofrece mucho control creativo para fotógrafos experimentados en una forma de bolsillo altamente portátil, pero ya no es la única cámara que lo hace. La Panasonic LX3 ofrece casi lo mismo, pero con un sensor aún más grande y una lente de zoom de alta calidad con una configuración de gran angular aún más amplia, mientras que la nueva Canon S90 tiene una lente f / 2.0 equivalente a 28-105 mm. Ambas cámaras son mucho más baratas que la Ricoh, y hay que decir que también son mucho más bonitas a la vista. Ahora también hay varias otras alternativas compactas a las voluminosas SLR tradicionales, como las nuevas cámaras Micro Four Thirds de Olympus y Panasonic. Dado el enfoque tradicionalmente discreto de Ricoh para comercializar su gama de cámaras digitales, uno se pregunta si la GR Digital III puede sobrevivir frente a dicha competencia.

Sería una lástima que no pudiera, porque realmente es una pequeña cámara magnífica. La calidad de construcción es ejemplar, y el sencillo cuerpo negro liso, con su revestimiento de alta fricción resistente a los arañazos y un cómodo agarre de goma, es delgado, liviano y fácil de sostener. El diseño de los controles es simple pero efectivo y proporciona un acceso rápido pero versátil a las muchas opciones de la cámara. El dial de modo principal tiene un botón de bloqueo para evitar que se gire accidentalmente, algo que muchos otros fabricantes harían bien en imitar. Al igual que una SLR, la GR Digital tiene dos controles de ajuste, una rueda giratoria en la parte delantera de la empuñadura para ajustar los valores de exposición y un control en la parte posterior para selecciones rápidas del menú. Los controles, incluidos todos los botones alrededor del D-pad, se pueden personalizar para que pueda configurar la cámara como desee. Se pueden guardar configuraciones particulares para un acceso rápido a través de las tres configuraciones personalizadas en el dial de modo.

El grado de control es excelente para una cámara compacta. Aperturas de f / 1.9 af / 9, velocidades de obturación de tres minutos a 1/2000 de segundo y ajustes de sensibilidad de 64 ISO a 1600 ISO están disponibles con solo tocar un botón. El flash emergente es sorprendentemente poderoso, su salida se puede ajustar y se encuentran disponibles la sincronización de la primera y la segunda cortina.

Otras características son igualmente capaces. La medición de la exposición es excelente y el sistema AF multipunto es extremadamente rápido y preciso. El rango de enfoque macro es un impresionante 1 cm, y la opción de enfoque manual bien implementada, así como la capacidad de conectarse a un sistema de iluminación externo a través de la zapata, hacen que la GR Digital III sea una excelente cámara para fotografías de primeros planos. El sistema de balance de blancos también se ha mejorado mucho, con un avanzado sistema de balance de blancos de múltiples patrones píxel por píxel que parece ser excepcionalmente preciso.

El rendimiento general del GR Digital III es excelente. El inicio inicial es de aproximadamente 2,5 segundos, pero el tiempo de disparo a disparo en el modo de disparo único es de aproximadamente 1,6 segundos, lo cual es agradable y rápido, y en el modo continuo se puede disparar a poco menos de dos fotogramas por segundo. que es rápido para un compacto de 10MP. Es un poco más lento en el modo Raw, disparando a aproximadamente 2,4 segundos por disparo en un solo disparo, con un límite de búfer de seis disparos en modo continuo.

El sistema de enfoque automático es excepcionalmente bueno. Se enfoca de forma rápida y precisa en prácticamente cualquier condición de iluminación, y tiene uno de los mejores resultados con poca luz que he visto. La lámpara de ayuda de AF de color verde brillante tiene un alcance de varios metros y la cámara enfocará muy rápidamente incluso en la oscuridad total. El flash emergente es sorprendentemente potente, con un alcance útil considerablemente mejor que los tres metros indicados. Su salida se puede ajustar, y están disponibles tanto la sincronización de la primera como la segunda cortina. Teniendo en cuenta sus credenciales de entusiasta, en modo automático, la GR Digital III es en realidad una gran cámara pequeña para instantáneas sociales.

La nueva lente f / 1.9 GR es excelente y brinda detalles brillantes y nítidos casi en todo el marco. Hay un poco de desenfoque en los rincones más lejanos, pero no hay rastro de aberración cromática y una distorsión de barril prácticamente nula. La lente de extensión opcional de 0,75x también es muy buena, aunque introduce una pequeña aberración cromática en los bordes más alejados del marco. Ciertamente he visto cosas peores en algunos lentes de kit DSLR.

El GR Digital III utiliza un sensor CCD de 10,4 megapíxeles y 1 / 1,7 pulgadas de formato más grande, con un paso de píxeles más grande que la mayoría de los compactos y, en consecuencia, el rango dinámico y la profundidad de color son excelentes en comparación con la mayoría de las cámaras de tamaño comparable. Sin duda, está a la par con la Panasonic LX3 y la Canon G10.

En cuanto al control de ruido de ISO alto, los resultados son muy buenos para un compacto. Hay ruido de imagen claramente visible a 400 ISO, pero comparando los resultados con el G10 y el LX3, diría que el GR Digital III supera al primero pero no es tan bueno como el segundo. A 800 ISO, los gradientes de color con manchas y la pérdida de detalles finos lo decepcionan. En configuraciones ISO más bajas, la GR Digital III tiene un detalle, una profundidad de color y un detalle de sombras significativamente mejores que la Canon G10, y se compara bien con la calidad de imagen de referencia de la LX3.

“‘Veredicto”‘

La Ricoh GR Digital III sigue siendo una cámara única. Ofrece un rango de control de usuario normalmente asociado con DSLR bastante avanzadas en una cámara bien diseñada, delgada y de bolsillo que es un verdadero placer de usar. La calidad de imagen es comparable con lo mejor que pueden ofrecer las cámaras compactas, con una calidad de construcción y un acabado a la altura. El único inconveniente es el precio y el hecho de que sus competidores ofrecen más funciones por menos dinero.

”En las próximas páginas mostramos una variedad de tomas de prueba. En esta página, la imagen de tamaño completo con la configuración ISO mínima y máxima se ha reducido para permitirle ver la imagen completa, y se han tomado una serie de recortes de resolución completa de las imágenes originales en un rango de configuraciones ISO para mostrar la calidad general de la imagen. Estas fotografías se tomaron en interiores utilizando luz natural reflejada. “

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Este es el fotograma completo a 64 ISO. Compare los resultados del GR Digital III con los de Panasonic LX3 y Canon G10.

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Calidad de imagen impecable con el ajuste ISO mínimo.

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100 ISO y todavía agradable y limpio.

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No hay problemas para informar a 200 ISO.

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Se puede ver algo de ruido a 400 ISO, pero la calidad general de la imagen sigue siendo muy buena.

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A 800 ISO, el degradado rojo ahora tiene muchas manchas y hay mucho ruido en el área gris.

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El ISO 1600 máximo es bastante terrible.

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Este es el fotograma completo a 1600 ISO.

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”En las próximas dos páginas se muestra una variedad de tomas de prueba generales. En algunos casos, la imagen de tamaño completo se ha reducido para fines de ancho de banda y se ha colocado un recorte tomado de la imagen de resolución completa original debajo para mostrar la calidad general de la imagen. Se puede hacer clic en algunas otras imágenes para ver la imagen original a tamaño completo. “

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La lente gran angular fija es demasiado ancha para la toma habitual de la ventana de la catedral, así que aquí tienes una alternativa junto al mar.

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La nueva lente GR está prácticamente libre de distorsiones.

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La nitidez central es excelente.

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Sin aberración cromática, pero hay un poco de desenfoque justo en la esquina.

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”A continuación se muestran algunas tomas de prueba generales para ayudar a evaluar la calidad de imagen general de la cámara, incluido el rango dinámico, la reproducción del color y el rango de zoom del objetivo. Se puede hacer clic en algunas imágenes para descargar la imagen original a tamaño completo. “

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La lente fija realmente te hace pensar en la composición y el nivel integrado ayuda a mantener el horizonte recto.

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El alcance del flash es excelente, muy por encima de los 3 m indicados.

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La medición de la exposición y el enfoque con poca luz también son muy buenos.

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Este es el gran angular estándar, equivalente a 28 mm.

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La misma toma con la lente de extensión 0.75x agregada. Esto equivale a aproximadamente 21 mm.

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El rango de enfoque de 1 cm y el enfoque manual son excelentes para la fotografía macro. Si no está familiarizado con la moneda británica, el centavo tiene un diámetro de exactamente 2 cm.

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De los cinco principales fabricantes de SLR digitales, Canon ha disfrutado de la mayor cuota de mercado durante varios años. Sin embargo, su archirrival Nikon nunca se ha quedado atrás y recientemente ha añadido algunos modelos nuevos muy potentes a su gama. Sony, relativamente nueva, ocupa el tercer lugar y gana terreno con una gama aún mayor de cámaras DSLR, incluidos algunos modelos nuevos muy impresionantes.

La táctica de Canon frente a esta competencia cada vez más intensa ha sido aumentar el número de modelos en su propia gama, agregando niveles adicionales a la jerarquía tradicional principiante-intermedio-profesional. Con la EOS 1000D (£ 380) ahora sirviendo como la base de nivel de entrada de la gama, la serie anterior de tres dígitos ahora se ha promovido a un rol más de intermedio-bajo, encajando entre la 1000D y la EOS 50D (£ 720), mientras que la nueva EOS 7D (que revisaré el sábado) asume el papel insignia de las cámaras APS-C de Canon.

Como parte de este replanteamiento de la gama, en marzo de este año Canon lanzó la EOS 500D, una actualización y reemplazo de la popular EOS 450D del año pasado. De acuerdo con su nuevo rol de aficionado más avanzado, la 500D está repleta de funciones, que incluyen grabación de video HD de 1080p, procesador DIGIC 4 y el mismo sensor CMOS rápido y potente de 15,1 megapíxeles que la EOS 50D. Actualmente se vende por aproximadamente £ 580, incluido el objetivo básico del kit EF-S con estabilización de imagen de 18-55 mm f / 3,5 – 5,6.

La EOS 450D fue un modelo muy exitoso para Canon, y ese modelo representó alrededor del 15 por ciento de las ventas mundiales de DSLR el año pasado. Sin embargo, el mercado de las cámaras es volátil y altamente competitivo, y los compradores que estén considerando una EOS 500D también mirarán la Nikon D5000 (12.3MP, lente de kit de £ 515 inc.), La Sony Alpha A380 (14.2MP, lente de kit de £ 490 inc. ), la Pentax Kx (12.4MP, lente del kit de £ 600 inc.) y la Olympus E-620 (lente de kit de 12.3MP, £ 580 inc.). También podrían considerar la cámara Panasonic Lumix DMC-G1 Micro Four-Thirds (12.1MP, lente de kit de £ 455 inc.). El 500D tiene más funciones y un sensor más potente que cualquiera de sus rivales inmediatos, y el precio está lejos de ser exorbitante en comparación. A primera vista, entonces la Canon ciertamente parece que podría ser una ganga, y créame, esas son palabras que nunca esperé escribir.

Al menos externamente, no hay mucho que distinga a la EOS 500D de su predecesora, la 450D. El cuerpo es idéntico, una forma SLR de estilo convencional con una cómoda empuñadura. El cuerpo está hecho de un plástico de policarbonato resistente pero liviano y la calidad de construcción es excelente, sin espacios en las costuras del cuerpo. El diseño de los controles también es idéntico al de la 450D, con funciones adicionales agregadas a los controles existentes.

Aunque la cámara no reclama ninguna credencial resistente a la intemperie, el cuerpo y las escotillas están bien protegidos contra el polvo, y la escotilla de la ranura para tarjetas tiene una bisagra de metal resistente. Comenté en mi revisión de la 450D que la carrocería se sentía endeble. Esto no es algo que diría sobre el 500D, aunque puede deberse a que he visto más cámaras de nivel de entrada recientemente en lugar de cualquier cambio en la calidad de construcción. Aunque el 500D pesa 5 g más que el 450D a 480 g, eso se debe a cambios internos más que al aumento de volumen.

Esos cambios internos son numerosos y extensos. La característica principal es el nuevo sensor, la misma potente unidad CMOS de alta velocidad de 15,1 MP que se utiliza en el siguiente modelo de la gama, la EOS 50D semiprofesional. El 50D fue elogiado por su excelente calidad de imagen, especialmente en condiciones de poca luz, por lo que sin duda es un buen augurio para el rendimiento del 500D. También tomado de la 50D está el magnífico monitor de 920.000 puntos de tres pulgadas y el potente flash emergente con un número guía ISO 100 de 13.

Uno de los pocos componentes que se conservan de la 450D es el sistema de enfoque automático. Tiene nueve puntos de sensor, con un sensor central tipo cruz f / 2.8. No es un mal sistema de ninguna manera, y funciona de manera rápida y precisa incluso con poca luz interior, pero a veces busca un poco con poca luz. Comparado con el AF de la D50 con nueve puntos en cruz, o el AF MultiCam de 11 puntos de la Nikon D5000, parece un poco flojo. El 500D no tiene lámpara de ayuda de AF, pero si el flash está levantado, destellará el flash para brindar asistencia de AF con poca luz.

Un componente que merece una mención especial es el visor, que es muy grande y brillante y sin duda uno de los mejores de su clase. Tiene una bonita pantalla de datos brillante en la parte inferior, y los nueve puntos AF están indicados por puntos LED pequeños pero brillantes. El visor tiene un amplio rango de corrección dióptrica para aquellos de nosotros que usamos anteojos y un cojín de goma suave extraíble. Aparentemente, también hay un extensor de ocular disponible.

Una característica nueva clave, y un importante punto de venta de la EOS 500D, es su capacidad de grabación de video HD. La 500D fue la segunda cámara de la gama de Canon en presentar video HD, después del éxito de la 5D Mk II. Sin embargo, si bien el 500D puede grabar video en resolución completa de 1920 x 1080, solo puede hacerlo a 20 cuadros por segundo, y también solo con audio mono a través de un micrófono interno francamente bastante pobre, por lo que es poco probable que tenga el atractivo de una película seria. fabricantes que han vendido tantas EOS 5D Mk II. El 500D puede grabar video por hasta un segundo menos de 30 minutos, pero una tarjeta SD de 4GB solo puede contener 12 minutos y necesita tarjetas de alta velocidad Clase 6 para funcionar correctamente. Disparar con una resolución más pequeña de 1280 x 720 y 30 fps proporciona resultados visiblemente más suaves y un 50 por ciento más de tiempo de disparo.

Por supuesto, junto con el modo de video, el 500D también tiene vista de monitor en vivo. El monitor en sí es sobresaliente, claro y brillante con un mínimo de deslumbramiento o reflejo, un ángulo de visión de cerca de 180 grados en todas las direcciones y con una resolución de 920.000 puntos, es tan nítido como cualquier otro dispositivo del mercado. La vista en vivo se activa mediante un botón en la parte posterior de la cámara. Es una función útil para ciertos tipos de fotografía, particularmente para componer tomas de estudio con la cámara en un trípode, pero el enfoque automático de detección de contraste de zona única que está disponible en el modo de visualización en vivo es muy lento, por lo que no será de mucha utilidad para tomas de acción.

El procesador principal de la EOS 500D se actualiza al potente DIGIC 4, el mismo que el de la EOS 50D y 5D Mk II, y con él, la 500D ha heredado el mismo excelente sistema de menús. Es una interfaz bien diseñada, con una serie de páginas sin desplazamiento organizadas de izquierda a derecha, por lo que cada opción es muy rápida y fácil de encontrar. Ofrece una gran cantidad de control personalizable, incluida la corrección de viñeteado personalizada (“iluminación periférica”) cuando se utilizan objetivos Canon. Tiene ISO alto ajustable manualmente y control de ruido de exposición prolongada, así como opciones como bloqueo de espejo, incrementos de nivel de exposición seleccionables y expansión de rango ISO. Es este nivel de control lo que distingue a la EOS 500D de muchos de sus rivales más básicos y, de hecho, de la 450D. Si bien todavía tiene modos de escena y una opción completamente automática, la 500D se siente como una cámara más avanzada y tiene la versatilidad para igualar.

Los usuarios menos experimentados, o simplemente aquellos que prefieren una interfaz más rápida, no se olvidan, con un práctico menú gráfico rápido para los ajustes de exposición y disparo utilizados con frecuencia. La apariencia de esto se puede personalizar con media docena de esquemas de color preestablecidos.

El nuevo procesador DIGIC 4 ha tenido un efecto marcado en algunos aspectos del rendimiento de la cámara. La configuración ISO máxima se ha aumentado a 3200, pero se puede ampliar a la impresionante cifra de 12,800, aunque hay que decir que la calidad de imagen en esta configuración no es buena. Curiosamente, algunos otros aspectos del rendimiento del 500D son en realidad un poco más lentos que su predecesor. Se inicia extremadamente rápido y es capaz de tomar una foto en una fracción de segundo después de encenderlo. En el modo de disparo único, puede tomar una foto tan rápido como puede presionar el botón, con un retardo de obturación prácticamente nulo. En el modo de disparo continuo, también suena bastante rápido a aproximadamente 3,4 fps, hasta que recuerde que la EOS 450D podría disparar a 3,5 fps. Sin embargo, la 500D tiene un búfer de imagen más grande y puede disparar ráfagas de hasta 170 imágenes JPEG, aunque descubrí que incluso usando una tarjeta de Clase 6 de alta velocidad había una marcada caída en la velocidad de disparo después de unos 60 fotogramas. En modo Raw, todavía puede administrar 3.4 fps, pero solo para 10 cuadros.

En el mejor de los casos, la calidad de imagen del 500D es indudablemente muy buena, con colores vivos y brillantes y muchos detalles finos, aunque si miras las tomas de muestra en las páginas siguientes, creo que estarás de acuerdo en que no ofrece una ventaja decisiva sobre rivales como la Nikon D5000, o incluso sobre la 450D. El sistema de exposición parece ser el mismo que el de la 450D, y tiene el mismo rendimiento ligeramente errático, con una exposición insuficiente o excesiva hasta en una parada en condiciones de alto contraste.

El rango dinámico también parece ser un poco más limitado que el 450D, con reflejos quemados y sombras sin rasgos distintivos en varias tomas de alto contraste. Disparar inusualmente en modo Raw y ajustar la exposición en el posprocesamiento hizo poco para ayudar en estas situaciones, pero se espera que el procesador avanzado haga un buen trabajo optimizando la salida JPEG.

Un área en la que el 500D se destaca es el control del ruido de la imagen. Es una de las pocas cámaras con sensor APS que produce imágenes utilizables de forma fiable a 1600 ISO, aunque muestra un poco de ruido cromático incluso con ajustes ISO medios. El control de ruido ajustable se puede utilizar para compensar, pero reduce ligeramente el detalle. Disparando en buenas condiciones con configuraciones ISO más bajas, la 500D es capaz de obtener una calidad de imagen sobresaliente, posiblemente igualando la de la EOS 50D, lo que no está nada mal para una cámara que cuesta menos de £ 500.

“‘Veredicto”‘

La Canon EOS 500D es una digna sucesora de la popular 450D y agrega una serie de funciones útiles, incluida la grabación de video HD imprescindible, un sensor más potente y un nuevo monitor agradable. La calidad de construcción, el manejo y el rendimiento son tan buenos como siempre, y la calidad de imagen es al menos igual a cualquier otra de su clase. Con una buena combinación de versatilidad y calidad a un precio decente, parece otro éxito de ventas.

”En las próximas páginas mostramos una variedad de tomas de prueba. En esta página, la imagen de tamaño completo con la configuración ISO mínima y máxima se ha reducido para permitirle ver la imagen completa, y se han tomado una serie de recortes de resolución completa de las imágenes originales en un rango de configuraciones ISO para mostrar la calidad general de la imagen. Estas fotografías se tomaron en interiores con luz natural reflejada “

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Este es el fotograma completo a 100 ISO.

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Con la configuración mínima de ISO, la calidad de la imagen es prácticamente impecable a pesar de la exposición de 1/4 de segundo.

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Resultados prácticamente idénticos a 200 ISO.

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Hay un poco de ruido cromático en las áreas de tono medio a 400 ISO, pero no es nada serio.

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Casi lo mismo a 800 ISO.

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La calidad de imagen es bastante imprimible a 1600 ISO, que es lo que necesita para una buena fotografía en interiores sin flash.

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3200 ISO se está volviendo un poco ruidoso, pero no es completamente inutilizable.

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”En las próximas dos páginas se muestra una variedad de tomas de prueba generales. En algunos casos, la imagen de tamaño completo se ha reducido para fines de ancho de banda y se ha colocado un recorte tomado de la imagen de resolución completa original debajo para mostrar la calidad general de la imagen. Se puede hacer clic en algunas otras imágenes para ver la imagen original a tamaño completo. “

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Aquí está mi foto de prueba habitual de DSLR del paseo marítimo de Sidmouth para compararla con otras cámaras. Haga clic en la imagen para descargar una versión en tamaño completo, pero tenga en cuenta que el archivo tiene casi 7 MB.

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El nivel de detalle es fantástico, pero compáralo con otras cámaras, como la Nikon D5000 o la Panasonic GH1.

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Este es un recorte del borde de la misma foto, que muestra la aberración cromática de la lente del kit, incluso af / 11 y zoom medio.

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”A continuación se muestran algunas tomas de prueba generales para ayudar a evaluar la calidad de imagen general de la cámara, incluido el rango dinámico, la reproducción del color y el rango de zoom del objetivo. Se puede hacer clic en algunas imágenes para descargar la imagen original a tamaño completo. “

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La reproducción del color es rica y vibrante.

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La mayoría de las veces, el exposímetro es muy preciso.

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En situaciones de muy alto contraste, las luces se recortan y las sombras no tienen rasgos distintivos.

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El sistema AF es rápido con buena luz y puede capturar sujetos que se mueven rápidamente.

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